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2019-04-26 04:41:23 苹果信息港 浏览56892

众人都看的傻眼了,现在整个战场已经分成了两个部分,一个是无名和第五神主的生死大战,另外一方却是锦公子,破军等原本剑令的所有者,以及一些隐藏的很深的高手,集体出手争夺龙髓。那一千多个武者看到无名强横的实力顿时也不得不承认,他的实力确实强横的离谱。石暴下意识中向后一闪,却忽地撞在了一物之上,吓得其顿即瞪大双眼直望了过去。

也就在这个时候,那名三星银衣卫忽然间睁大了眼睛,抖动着身体,像是要挣扎着离开石暴的怀抱一般。獐子洞内更显开朗,要是有光亮照耀的话,可以看到,自洞口向里而行,一条可数人并行长约二十丈左右的通道,弯弯绕绕中连通着三个洞室。

  中新网北京4月25日电 (记者 孙自法)中国国家知识产权局25日在北京发布2018年专利代理行业发展状况称,中国专利代理行业呈健康良好发展态势,执业专利代理师已逾1.8万人,专利代理机构超过2100家。

  国家知识产权局当天举行第二季度例行新闻发布会,该局知识产权运用促进司相关负责人发布2018年专利代理行业发展状况时介绍说,截至2018年底,全国获得专利代理师资格证人数达42581人;执业专利代理师为18668人;专利代理机构达到2195家,较2017年增加371家,增长率为20.3%,增速进一步加快。

  2018年,国家知识产权局加大专利代理领域“放管服”改革力度,加强事中事后监管,提升专利代理行业服务能力和服务质量,推动专利代理行业高质量发展。专利代理行业呈现出规模逐渐壮大、服务能力不断提升、服务范围不断拓展、运行体系更趋健全的良好发展态势。

  同时,国家知识产权局不断完善行业监管机制,调整完善随机抽查事项清单,落实专利代理机构年度报告制度,2018年,79家因未按期提交年度报告列入专利代理机构经营异常名录,4家被列入首批严重违法专利代理机构名单。国家知识产权局充分利用代理机构年报信息,对不符合设立条件的128家代理机构实施主动监管,地方知识产权局对上述代理机构实施重点监管,要求限期整改。

  国家知识产权局加大对专利代理机构和专利代理师的执业诚信信息披露力度,强化行业自律,促进专利代理质量和服务水平的提升。现已完成《专利代理条例》修订,并积极推进《专利代理管理办法》等配套部门规章的修订工作。2018年,国家知识产权局持续深化专利代理行业改革试点工作,在12个试点省市新设立的203家专利代理机构中,享受试点政策的专利代理机构190家,占比超过90%,497人取得可在本地执业的专利代理师资格证。

  国家知识产权局还全面推进行政许可标准化,规范行政审批行为,提升行政审批效率,2018年年内批准设立专利代理机构371家,所有行政审批事项做到零超时。组织全国专利代理师资格考试,优化考试服务,吸引更多优秀人才加入专利代理行业,进一步夯实行业发展人才基础。2018年考试报名人数创历史新高,达到39342人,其中5232人通过考试。(完)

“禀告……是,浆液疗效显著,出人意料,我等诸人身体情况已是大为好转,呵呵,你看他们俩,算是鬼门关上捡了一条命,终于是活过来了。”这时候那个黑袍强者也终于出手了,一道惊天的剑气瞬间斩出,横斩在那一头蛟龙的身上。

  ◎水晶

  我对戏曲算外行,对于中国千百年来流传的各个剧种,只能看看热闹,不敢谈其门道。但还是会发现一些有趣的现象,比如当年看曾静萍的《吕蒙正》,戏是真好,尤其是“过桥”“入窑”两折,形体之美、唱腔之雅、传情之透彻,令人赞叹,不得不服老祖宗留下来的东西是真好,其美感的仪式化和节奏都值得传承。但回到文本和价值观,像《吕蒙正》这样的老戏,也逃不脱“大团圆”的传统范式,寒窑里十载等来了丈夫高中,然后一家人高高兴兴“战胜”了世俗压力,从此幸福地在一起,实际上还是屈从了“功成名就”的编剧铁法。

  其实,现代人不大愿意看戏曲,一是因为节奏慢,二是在价值观上很难找到共鸣。戏曲的改革阻力历来是很大的,一方面有多年形成的“规矩”,另一方面应着各路“需要”新编了大量现代戏,各种舞台手段胡乱介入,弄出许多应一时之景和应评奖之需的作品,既经不起推敲,也没有传世价值。

  但事实上,即使是最经典的戏曲作品,真的要传世、要与当代观众建立连接,也是需要不断重新诠释的。正如莎士比亚的剧作在任何一个时代、任何一个国家、任何一个艺术家的二度创作中,都有可能被以一种新的方式重新解读,但这种改编,并不影响其经典性。也恰恰是这种不断的改编和呈现,保留了其“与时俱进”的动能和经典性,让它永远是活的戏,而不是死的文本。

  近日在深圳保利剧院观看的香港艺术节委约、制作的《百花亭赠剑》(毛俊辉导演,更新版),就是这样一部由骨子老戏新编而来的具有“莎士比亚”风格的新戏,剧目在原粤剧《百花亭赠剑》基础上改编而来。这部香港著名编剧家唐涤生(1917-1959)为“丽声剧团”编写的作品,由名伶何非凡等担纲,1958年10月首演,距今已60年。文本可上溯至无名氏明传奇《百花记》,全本剧本亡佚,散出见于明清诸多戏曲选集,以青阳腔或昆腔演唱。徽班进京后仅常见《百花赠剑》《百花点将》等折子戏的演出记载,北方昆曲《百花记》十二出已是明传奇的改编本,结局大不相同。1958年程砚秋为言慧珠、俞振飞整理《百花赠剑》,出访西欧,成为中国戏曲载歌载舞的范例,《赠剑》至今仍是戏曲舞台上最常演的一折。

  毛俊辉导演的新编版《百花亭赠剑》全剧最重要的文本变化,是改变了原有的大团圆结局,反贼安西王之女百花公主和“叛徒”江六云这对处于困境中的夫妇,最终抛开一切世俗的功利与诱惑,逃出宫门,追寻自由快意的平民生活,剩下锢于功名利益的安西王、邹化龙、太监等打成一团,而这对夫妇挥着马鞭从舞台上跑到舞台下的观众群中。

  改变故事的“结局”容易,但在达成结局之前塑造出完整的人物和构建达成这一结局的合理逻辑链条,则需要更大的功夫。所以这一版《百花亭赠剑》,一直在讲情讲义,注意塑造人物的性格和展现其情感。百花公主自幼被当成“花木兰”来培养,练就一身武艺,刚直不阿,只为有朝一日能够辅佐父王拿回皇位;江六云才高艺精,风流倜傥,背负朝廷监控之责,以佯疯之举被招入安西王府内当参军,但遇见百花公主后双双心生爱慕,最终为了爱情夜过敌营,找姐夫邹化夫求情,希望双方能化干戈为玉帛。百花公主重义,却在最后关头被父王“出卖”,要求她交出丈夫换取全家的平安和名利;江六云重情,却被想以平叛邀功的姐夫利用,成为将要献出的“祭品”。

  在这一复杂的剧情与情感纠葛中,另一位更具悲剧性的人物江花佑起到了关键作用。她在战乱中与丈夫失散,被公主收留后,情同姐妹。她一心侍奉公主,却偶然遇到了混进宫中的弟弟江六云,在想要保护弟弟的同时,她也同样思念敌营的丈夫邹化龙,偷了令牌出宫想要见丈夫一面就回宫的她,却被灌醉,邹化龙用她的令牌带人打进宫中。对丈夫既爱又恨的她,一方面念公主善待多年的情义,另一方面希望保全弟弟的性命,将安西王和邹化龙等商量的“献祭”方案告诉了公主和弟弟,促使他们最终逃脱,但她却不得不面对邹化龙最终死于混战中。这条人物线索是新版中的重点刻画,作为一条相当重要的辅线,强调了像百花公主一样的女性,对情感的执著和内心的真诚。

  经过改编,在这部戏里,每个人的性格和命运都开始变得复杂和有肌理,而不是简单的面具化和符号化;他们的每一次举动,都是因为内心的情感和欲望所推动,而不是由一种编剧定式来指挥。所以观众在看的时候,会真正地融入剧情,关心人物的命运和故事情节走向,同时也会思考如果是自己处在他或她的位置上,会做出什么样的选择。这种同理心和人物情感的有机化,恰恰是古典戏曲最需要的当代共鸣。

  基于价值观的文本改编,并不是单纯的文字游戏,事实上它会在很大程度上改变人物的质感,并对表演提出要求。《百花亭赠剑》在历史上就是一部先文后武的戏,对男女主角的功夫要求很高,能文能武,唱念做打俱佳。但改编后的文本,又对人物的情感变化提出了更高的要求,在许多转折性情节的唱段上,需要字字传情、声声递泪。这一版本中的“审夫”一场,和经典于百花亭的“赠剑”一节,可以说是相映成趣:当初“赠剑”时,百花公主情窦初开,英武中藏着娇媚;如今已为人妇,在知道丈夫夜过敌营之后,想要一探究竟,尊重中带着悲伤。这对其表演层次和力道要求很高,但年轻的香港演艺学院戏曲学院的青年艺术家完成得非常好。

  作为毛俊辉导演新编戏曲的三部曲之一,《百花亭赠剑》和《情话紫钗》(粤剧话剧)、《曙色紫禁城》(京剧)一样,都在坚持从作品的价值观入手,让文本与当代观众产生强烈共鸣;让人物恢复为有血有肉的人,让表演与情感水乳交织,以情感推动表演。这种从现代剧场出发的改革意识,于今天的戏曲而言,才是最珍贵的动能。

“属下言出必践,岂敢以虚言诓骗家主,还望家主笑纳,莫要嫌弃。”尉迟闯一边说着话,一边两手向上一举,将剞劂刀向着石暴方向递送了过去。光点在吞噬了这些星辰之力之后开始慢慢变大,无名也不着急,慢慢的温养着这一颗光点。“尉迟,刀来!”


编辑:文丁
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赫爱娜娜 来自广东省廉江市 28分钟前
你微博里的内容跟我最近的情况一模一样感同身受啊@程皓宸
竹梦梦梦张 来自福建省龙海市 34分钟前
星星在哪里都很亮的,就看你有没有抬头去看它们。
躲雨的屋檐y 来自海南省儋州市 35分钟前
这智商竟然还会开车。[摊手]
强身健体的辛运的人 来自内蒙包头市 37分钟前
儿子:“爸爸!我饿!“爸爸:“又喊饿,你去年没吃饭吗?”
Joni_Zhong 来自河北省沧州市 40分钟前
我昨天还在斗鱼看到了
Damon_Belieber 来自吉林省白城市 41分钟前
准你毕业